Каким бы ни было наше к нему отношение, но нельзя не признавать, что в XX веке кинематограф сыграл ведущую роль в формировании образа мысли, стереотипов поведения не только отдельных людей, но целых народов и государств. И здесь мы, конечно, вспомним трагические страницы истории. Эвакуацию киностудий в Алма-Ату в годы Великой Отечественной войны, то, как доставлялись на фронт фильмы, снимавшиеся в тылу. Под обстрелами, с риском для жизни кинопередвижки работали в перерывах между боями, чтобы солдаты помнили о мирной жизни.

Удивительно, но прекрасный фильм «Пятнадцатилетний капитан», герой которого стал образцом подражания для многих поколений мальчишек, вышел на экраны в 1945 году. Американские же кинокритики, конечно, вспомнят классический образ шерифа полиции, широко стоящего, в тёмных очках, с основательной в поясе фигурой, который пришёл в жизнь из кинематографа.И обязательно отброшенную назад во время прощального поцелуя девичью ножку с каблучком в контровом свете.

Рассказывают, что Рональд Рейган плакал во время просмотра фильма «Инопланетянин», а с героя «Рокки» советовал лепить образец гражданина. Военная программа времён холодной войны «Звёздные войны» получила название от одноимённого фильма.

«Мы идём смотреть Чапаева!» — с таким плакатом люди шли колоннами в кинотеатры. А без плакатов — «Любовь и голуби», «Высокий блондин», «Новый кинотеатр Парадизо». Воистину, весь прошлый век находился под знаком высококачественного национального продукта — кино. Мы узнавали мир, его страны по сюжетам большого экрана.
Отчего же так получилось, что сегодня простая просьба назвать последний хороший фильм, который смотрел, вызывает долгую паузу? 

Кинематограф стоит на таких опорах как литература, живопись, классический театр и музыка. Любой достойный внимания фильм опирается, прежде всего, на литературу, на сценарную основу. Как ещё говорят — на историю. А с ней, литературой, у нас, как известно, теперь совсем плохо. Ещё хуже с классической живописью и музыкой. Даже повторять не хочется, во что скатывается современное искусство. Инсталляции и акцизм. Попытка наделить смыслом бессмысленное.

Сегодня новому поколению, занимающему места с поп-корном в кинотеатре, трудно поверить, что всего двадцать пять лет назад в Тюмени было собственное кинопроизводство.

В комитете по телевидению и радиовещанию, впоследствии «Регион-Тюмень», находилось современное оборудование — проявочный цех с громадной машиной, занимавшей целый этаж, монтажные комнаты, просмотровые залы, звуковое оборудование, советские и французские кинокамеры, шведские магнитофоны. Снимались документальные и игровые фильмы, спектакли и даже мультфильмы.

Казалось бы, похоронили и забыли киномечту, разобрали и вынесли на помойку оборудование. Но нет — собираются опять совсем молодые мальчишки и девчонки, пытаются снимать. Тяжело, без профессиональной школы, без помощи государства, но организовываются в киноклубы, проводят на голом энтузиазме фестивали.

И так будет всегда, пока останется хоть один, последний человек в стране, который умеет читать и посетил музей. Сверкающая картина мира рано или поздно соединится в единый сюжет на белом экране. Это ещё одна, самая необходимая составляющая кинематографа — ожидание радости, чуда, и сотворение его своими руками и душой.
А вот насколько необходимо это нам, взрослым, умудрённым? Выгодно и окупится ли, какая прибыль от этого? Такие вопросы мы задаём сами себе.

Но однажды… Однажды молодые, талантливые придут на смену и не станут упрекать, а просто восстановят разрушенное нами. И начнут снимать доброе и вечное кино.